SARAMAGO, CEM ANOS, CEM CITAÇÕES - 79

 

«Lendo, fica-se a saber quase tudo, Eu também leio, Algo portanto saberás, Agora já não estou tão certa, Terás então de ler de outra maneira, Como, Não serve  a mesma para todos, cada um inventa a sua, a que lhe for própria, há quem leve a vida inteira a ler sem nunca ter conseguido ir mais além da leitura, ficam pegados à página, não percebem que as palavras são apenas pedras postas a atravessar a corrente de um rio, se estão ali é para que possamos chegar à outra margem, a outra margem é que importa.»

“A Caverna”

SARAMAGO, CEM ANOS, CEM CITAÇÕES - 78

 

«Os homens e as mulheres, estes seguirão o seu caminho, que futuro, que tempo, que destino. A vara de negrilho está verde, talvez floresça no ano que vem»

“ A Jangada de Pedra”

SARAMAGO, CEM ANOS, CEM CITAÇÕES - 77

 «Não é bom olhar para o passado. O passado é aquele armário dos esqueletos de que falam os ingleses, gente discreta, de pouco sol e ainda menos alvoroço. Mas às vezes a memória, por caminhos que nem sabemos explicar, traz para o dia que se está vivendo imagens, cores, palavras e figuras.»

 “O amola-tesouras”, in: “Deste Mundo e do Outro”

SARAMAGO, CEM ANOS, CEM CITAÇÕES - 76

«As palavras são assim, disfarçam muito, vão-se juntando umas com as outras, parece que não sabem aonde querem ir, e de repente, por causa de duas ou três, ou quatro que de repente saem, simples em si mesmas, um pronome pessoal, um advérbio, um verbo, um adjetivo, e aí temos a comoção a subir irresistível à superfície da pele e dos olhos, às vezes são os nervos que não podem aguentar mais, suportaram muito, suportaram tudo, era como se levassem uma armadura, diz-se A mulher do médico tem nervos de aço, e afinal a mulher do médico está desfeita em lágrimas por obra de um pronome pessoal, de um advérbio, de um verbo, de um adjetivo, meras categorias gramaticais, meros designativos, como o são igualmente as duas mulheres mais, as outras, pronomes indefinidos, também eles chorosos, que se abraçam à da oração completa, três graças nuas sob a chuva que cai.»

“Ensaio sobre a Cegueira”

SARAMAGO, CEM ANOS, CEM CITAÇÕES - 75

 

«milagre é não endoidecerem os homens de cada vez que abrem a boca para falar.»

"O Ano da Morte de Ricardo Reis"

SARAMAGO, CEM ANOS, CEM CITAÇÕES - 74

 

«Afinal, que viajar é este? Dar uma volta por esta cidade (…) e, isto feito, marcar uma cruz no mapa, meter rodas à estrada, e dizer, como o barbeiro enquanto sacode a toalha: «O senhor que se segue.» Viajar deveria ser outro concerto, estar mais e andar menos, talvez até se devesse instituir a profissão de viajante, só para gente de muita vocação, muito se engana quem julgar que seria trabalho de pequena responsabilidade, cada quilómetro não vale menos que um ano de vida.»

“Viagem a Portugal”

SARAMAGO, CEM ANOS, CEM CITAÇÕES - 73

 

«também nós, leitores, precisamos de aprender “que, por detrás desta vida desgraçada que os homens levam, há um grande ideal, uma grande esperança. Aprendi [Silvestre] que a vida de cada um de nós deve ser orientada por essa esperança e por esse ideal. E que se há gente que não sente assim, é porque morreu antes de nascer.»

documentário “José e Pilar”, de Miguel Gonçalves Mendes

SARAMAGO, CEM ANOS, CEM CITAÇÕES - 72

 

«Nós (escritores)  vivemos desassossegados, e escrevemos para desassossegar. Não queremos leitores tranquilos, não queremos leitores conformados, não queremos leitores resignados. Eu não quero viver do dinheiro desses leitores. Quero viver do dinheiro dos outros leitores.»

documentário “José e Pilar”, de Miguel Gonçalves Mendes

SARAMAGO, CEM ANOS, CEM CITAÇÕES - 71

 

«Maio é o mês das flores. Vai o poeta em seu caminho, à procura das boninas de que ouviu falar, e se não lhe sai ode ou soneto, há de sair quadra, que é o saber mais comum.»

In “Agenda da INCM”

SARAMAGO, CEM ANOS, CEM CITAÇÕES - 70

 

«A verdade é que duvido mesmo que se possa falar de literatura como duvido, com mais razões, que se possa falar de pintura ou que se possa falar de música. É claro que se pode falar de tudo (…), seria absurdo pretender reduzir ao silêncio aqueles que escrevem, (…), como se a obra em si já contivesse tudo quanto é possível dizer e que tudo o que vem depois não fosse mais do que interminável glosa. Não é isso. Acontece, no entanto, que por vezes experimento o desejo de limitar-me a uma muda contemplação diante de uma obra acabada, pela consciência que tenho de que, de certa maneira, nos domínios da arte e da literatura, estamos lidando com aquilo a que damos o nome de inefável.»

“A Estátua e a Pedra”